Они больше не делают их как Дэвид Линч

В этой статье исследуется устойчивое наследие Дэвида Линча, режиссера, уникальный стиль которого оставил неизгладимый след в кино. Он начинается с выделения ключевой сцены из Twin Peaks , демонстрируя способность Линча вплетать тревожное подчеркивание в, казалось бы, обычные ситуации. Это «линчианское» качество, смесь мирского и сюрреалистического, является центральным в его творчестве.

Затем статья углубляется в сложность определения «линчиана», утверждая, что она выходит за рамки простых стилистических элементов, охватывая более широкое чувство беспокойства и сказочной атмосферы. Это контрастирует с такими терминами, как «Spielberian» или «Scorsese-Ish», которые более легко связаны с конкретным визуальным или тематическим выбором. «Линчиан», однако, представляет собой более глубокую и неуловимую художественную чувствительность.

В этой статье рассказывается о личном опыте с фильмами Линча, отмечая вневременную привлекательность его работы в поколении. Пример Twin Peaks: возвращение используется для иллюстрации неповиновения Линча в конвенции и его приверженности его уникальному видению, даже в рамках ограничений крупного сетевого производства. Неотрадимый подход фильма, включая его обращение с известными персонажами, представлен как типично Линчиан.

В статье также рассматривается разнообразная фильмография Линча, противопоставляя коммерческую провал Дюны (несмотря на ее присущие линчианские качества) с признанием критиков и эмоциональной глубиной человека . Он подчеркивает красоту и тревожную природу его образов, часто характеризующихся анахронизмом и преднамеренным уходом от реализма.

Синий бархат анализируется как тематическое исследование, подчеркивая сопоставление идиллической Америки с темным сюрреалистическим животом. Статья также затрагивает влияние Волшебника Оз на работу Линча, предлагая уникальную смесь влияний, которые вряд ли будут воспроизведены.

Опрос, приглашающий читателей поделиться своим любимым фильмом Линча, за которым следует обсуждение влияния Линча на последующие поколения кинематографистов. The article cites several contemporary directors whose work exhibits a "Lynchian" sensibility, including Jane Schoenbrun ( I Saw the TV Glow ), Yorgos Lanthimos ( The Lobster ), Robert Eggers ( The Lighthouse ), Ari Aster ( Midsommar ), David Robert Mitchell ( It Follows , Under the Silver Lake ), Emerald Fennell ( Saltburn ), Richard Kelly ( Donnie Дарко ), Розовое стекло ( любовь лежит кровотечение ) и Денис Вильнюв (Ранние работы).

В заключении статьи признается значительное влияние Линча на кино, подчеркивая его уникальную способность создавать чувство беспокойства и раскрыть скрытые реалии под поверхностью повседневной жизни. Он утверждает, что его наследие лежит не только в его отдельных фильмах, но и в постоянном влиянии его отличительного стиля на современных кинематографистов. Статья заканчивается размышлением о поиске «Линчиана» в работе других, свидетельством его устойчивой силы как художника.