前任天堂的员工已经阐明了为什么柯比（Kirby）在美国和日本之间的外表有所不同，从而有见识到任天堂的本地化策略和对西方受众的营销调整。
“愤怒的柯比”是为了吸引更多的观众
任天堂将柯比重新命名为西方的更多吸引力
柯比（Kirby）对游戏封面和艺术品的猛烈表现，旨在与美国观众产生更多的共鸣，并获得“愤怒的柯比”（Angry Kirby）的绰号。在2025年1月16日，前任天堂本地化总监莱斯利·斯旺（Leslie Swan）详细阐述了该公司决定改变柯比（Kirby）出现在西方市场的决定。天鹅澄清说，意图不是让柯比生气，而是要描绘决心。她指出：“可爱，甜美的角色在日本各个年龄段的人中很受欢迎”，但在美国，“育成和青少年男孩往往会被更坚强的角色吸引。”
Kirby：Triple Deluxe导演Shinya Kumazaki在2014年对GamesPot的采访中强调，尽管Cute Kirby吸引了日本的球员，但“强大，强硬的Kirby确实在努力奋斗”对美国的观众更具吸引力。然而，他承认该方法因标题而异，并以柯比超级明星Ultra为特色，该柯比超级明星Ultra在美国和日本盒子的艺术中都具有艰难的柯比。库马扎基（Kumazaki）强调，尽管他们旨在通过游戏玩法来展示柯比（Kirby）的严肃方面，但角色的可爱仍然是日本的重要吸引力。
广告Kirby为“ Super Tuff Pink Puff”
Nintendo的营销策略转向了Kirby的吸引力，特别是男孩的吸引力，将他称为2008 Nintendo DS Game Kirby Super Star Ultra的“ Super Tuff Pink Puff”。美国任天堂前公共关系经理克里斯塔·杨（Krysta Yang）解释说，任天堂在她的早期任职期间试图摆脱其“孩子”的形象。她说：“任天堂，甚至一般游戏都有一段时间的时间，使成人/很酷的因素更具成人/酷因素。”杨补充说，被标记为“小孩子”是对游戏的成功有害的。
任天堂有意识地将柯比描绘成更艰难的努力，并强调了游戏的战斗方面，使角色与仅被视为儿童比赛的距离遥不可及。近年来，正如2022年的柯比（Kirby）和被遗忘的土地所看到的那样，重点已从柯比（Kirby）的个性转变为游戏玩法和能力。
任天堂的美国本地化
日本和美国之间柯比的本地化差异始于1995年的著名印刷广告，其中包括柯比（Kirby），作为任天堂的“大声疾呼”运动的一部分。多年来，Kirby's Box Art不断变化，例如Kirby：Dream Land In Nightmare（2002），Kirby Air Ride（2003）和Kirby：Squereak Squad（2006）表演柯比（Kirby），用尖锐的眉毛和严厉的表情展示柯比（Kirby）。
除了面部表情外，任天堂还调整了柯比的调色板，用于西方观众。 1992年，柯比（Kirby）的梦境（Dreamland）为Gameboy发行，标志着该系列的首次亮相。美国盒子艺术以幽灵般的白色语调描绘了柯比，与日本原始的粉红色色调形成鲜明对比。这是由于Gameboy的单色显示器，我们的玩家只有在1993年柯比（Kirby）在NES上的冒险之旅才能看到柯比（Kirby）的粉红色。SWAN说：“对于那些试图酷酷的男孩来说，这是一个蓬松的粉红色角色，这并不能使每个人都想要。”
这导致美国任天堂对柯比（Kirby）在美国盒子艺术中的面部表情进行修改，以吸引更广泛的受众。近年来，柯比（Kirby）的全球广告变得更加一致，在认真和温柔的表情之间交替。
任天堂的全球方法
天鹅和杨都同意任天堂近年来采用了更全球的观点。美国任天堂现在与日本办公室紧密合作，以确保始终如一的营销和本地化策略，远离了区域性变化，例如在柯比的盒子艺术中看到的和1995年的“大声播放”广告。
杨解释说，向全球营销的转变是战略业务决策。她说：“这是好与坏。成为全球在所有地区的品牌都意味着一致性，但有时候无视区域差异。”她表示担心这可能会导致“为任天堂的某些产品来说，真正平淡，安全的营销”。
游戏本地化将降低本地化的当前趋势归因于该行业的更广泛全球化，并增加了西方受众对日本文化的熟悉程度，包括游戏，电影，漫画，动漫和其他媒体。
